[柜架]是中国古典家具中的其中一类。虽仅是二字，却大有讲究，就[柜架]而言，我们可以拆分[柜]与[架]，[柜]就含有万历柜、圆角柜、木轴门柜......

[架]则是我们常说的书架，但[架]在古典家具中，不只是书架，它叫[架格]。

[架格]常以四根立柱为足，用横板将空间分隔成几层，是能陈列或存放书籍、物品的家具。在今日分享的永华家具致敬经典[架格]系列中，我们还能看见有带抽屉的架格，平日杂乱放置的笔、墨、砚，笔筒、文玩书籍等可置放于抽屉之中。如此一来，[架格]的实用性在书房中得以体现，整体空间显得井井有条。

《楮檀室梦旅:攻玉山房藏明式黄花梨家具》

《明式家具经眼录》《明式家具研究》

《圆满的纯粹造形·霍艾藏中国古典家具》

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永华艺术馆藏书阁皆有收藏

欢迎各位书友，前来品读

出自：

其一：《The Dr. S.Y. Yip Collection of Fine and Important Classical Chinese Furniture》，纽约佳士得，2002年9月20日；另一：馬可乐，香港

载录于藏品专辑:

伍嘉恩，《楮檀室梦旅：攻玉山房藏明式黄花梨家具》，香港，1991年，页108~109；

香港艺术馆，《好古敏求·敏求精舍三十五周年纪念展》， 香港，1995年，页289.

方材三层架格，正面与下两层全敞唯独上层两侧与后背三面带栏杆。栏杆以壸门式轮廓圈口牙板组成，起阳线。两侧各一，后方三组，十分特别。壶门弧度线条柔婉。四足内压窄平线，与各层横长和顺长上下的线脚交圈。在素方材构件添置细微装饰来衬托壸门栏杆，恰到好处。

出自：

1988年纽约苏富比拍品

此架整体光素，方正中和，华美俊秀。架格为三层，上两层加栏杆，以直材和矮老组成，巧妙地将每层面的空间节奏进行了延伸，增加了每层空间的韵律变化。构件均采用圆材，通过不同粗细的圆材交错和适当面的穿插形成挺拔俊秀的视觉美感。中间一层安一对抽屉，屉面装黄铜如意云头吊牌，木之柔情与金之阳刚互相映衬，雅趣盎然。最底层凭借横侧枨攒框装板，枨子与腿足间再安素刀牙，简洁有力。

展览：

2004年及2005年在德国科降和慕尼黑博物馆展出

载录于藏品专辑:

伍嘉恩《明式家具经眼录》；

德国科隆东亚艺术博物馆

Museum für OstasiatischeKunst KöIn, PURE FORM Classical Chinese Furniture Vok collection (圆满的纯粹造形·霍艾藏中国古典家具)Munich,2004图版3

此件四层全敞、全身光素的架格，方材四足，横枨与顺枨均用酸枝造，最低一层格板之下，安牙条及牙头。这四面全敞，下装牙条牙头的造型，被视为明代架格的最基本式。

出自：

2016年纽约苏富比春拍——费立哲神父珍藏中国古典家具专场；

四足外圆内方，共三层，第二层之下安抽屉两具,其高度约当人之胸际。栏杆用短材攒接出十字与四枚双钩斗簇成云纹交错连缀，表面全部起饱满的“指甲圆”。此器选料及施工均精,用材大小，比例适宜。栏杆结构谨严，榫卯紧密,处处圆融，予人一种柔婉挺拔的感觉，是明式家具中的精品。最下层足间施整木锼出高罗锅枨，为增强罗锅枨中部横纹断纹强度，在罗锅枨背面传入直纹木销，别具匠心。

载录于藏品专辑:

王世襄《明式家具研究》丁6页

四足方材表面打洼，四层，第二层之下安抽屉两具,其高度约当人之胸际。栏杆用短材攒接出十字和空心十字相间的图案，表面全部打洼。此器选料及施工均精,用材大小，比例适宜。栏杆结构谨严，榫卯紧密,处处见棱见角，予人一种凝重中见挺拔的感觉，是明式家具中的精品。最下层足间没有用和整体意趣一致的牙条、牙头,而采用线条柔婉的壶门弧线牙条。这绝非率意而为，乃出于匠工的精心设计。其效果并不因此而使人感到不协调，反而有了可喜的变化。它为古代家具在某一局部故意变换手法提供了实例。

如杨耀先生所说的：“由结构而成立的样式，为配合肢体而演出的权衡。”今日分享永华家具架格致敬经典系列，它们的前身从上世纪流传到今日，在时间上，都印证着架格的实用性以及艺术价值。

架格的存在由古至今皆为合理，它是书房雅器，是思绪的载体，是文人风度的体现。于一方书斋，设一立书架，正如诗书所写[重腊雪花方漫漫，宿厅书架自层层]，与诗书相伴相慰。