“设计椅子时，我所担心的并不是外观漂亮不漂亮，而是如何将它的外观与它的功能配合得天衣无缝。不管椅子用于何种场合，总要让坐着它的人感到舒适才行。”

——美国现代派家具设计大师查尔斯·埃姆斯

在[椅]类设计方面，我国古代工匠文人领先数千年。春秋时期就有的坐具——床榻，汉朝末期出现了胡床（像马扎一样的坐具），唐宋之际，是家具逐渐完善的时期，椅类造型基本成型，当时就已经有靠背椅、圈椅、扶手椅等等形式......不同时期的椅具，都是历代匠师凝聚心血的杰作。

今日我们就通过永华家具椅具复刻系列，了解中国古典家具中的[椅]类。

此同款灯挂椅收录于《明式家具萃珍》《明式家具二十年经眼录》，由美国前加州中国古典家具博物馆旧藏。椅子搭脑为面条式，一波三折，并由中部向两端收分，曲线飘逸灵动，实四足侧脚收分，后腿一木连做与搭脑包肩相连，座面方混面压边线，面下装素刀牙，足下管脚枨错位相连，以增稳固之效。整体布局合理，尽依明式做法，隽永耐看。造型圆润神秀，超逸空灵。

此灯挂椅源自苏州地区旧款，是典型的苏作明式家具。灯挂椅即只有靠背没有扶手的椅子，“灯挂”一词源自苏州地区一种竹制油灯灯盏座拖，因造型与搭脑造型近似，故名曰灯挂椅。搭脑为面条式，一波三折，并由中部向两端收分，曲线飘逸灵动，四足侧脚收分，后腿一木连做与搭脑包肩相连，“S”形背板中上部浮雕卷草开光，面方混面压边线，面下装素刀牙，足下管脚枨错位相连，以增稳固之效。整体造型格高神秀，超逸空灵。

此椅搭脑呈罗锅枨式，两端出头；靠背S形，顺势而不张扬，素洁内敛；边抹内侧相接之处均以圆角处理，造法讲究；椅面冰盘沿四面下皆装刀牙板，正侧面牙边起有纤细的灯草线，精巧而不失遒劲；腿为较为少见的圆足，腿间侧枨略高，前后之枨持平，此为苏作之经典制式，与步步高赶脚枨相比，从侧后角窥看，此制之器形更显均衡之感。

原物收录于伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》，现由南非约翰内斯堡私人收藏。此灯挂椅搭脑两头削平中带靠枕，明式家具的精髓之处在于其用最少的造型语言就能演绎出最丰富的线型变化，此搭脑手工刮磨出的靠枕从正视、俯视、侧视等各个角度呈现出丰富的曲线变化，富有雕塑感，其中部刮出斜坡与S型靠背板一气相连，以便头部倚靠；并由中部向两端逐渐变细与后腿上截包肩相连。四足侧脚收分，下端以赶脚枨，冰盘沿面方下以小巧玲珑的刀牙板，起饱满的灯草线。整体造型温婉、高挑舒展，曲度变化线性丰富、张弛有度。

此椅现藏清华美院艺术博物馆，在王世襄先生的《明式家具珍赏》濮安国先生的《明清苏式家具》中均有收录。搭脑、扶手、面上围子皆为罗锅式。座面上罗锅式的围子下镶嵌灵芝兽型卡子花。靠背镶装券口牙子，双面浮雕平地螭龙纹;座面下卷口牙子浮雕卷草纹，这种卷草纹亦称蝙尾纹，是螭龙纹的简化体，代表着小螭龙。四足间装步步高赶长，寓意步步高升。

此玫瑰椅现由意大利著名收藏家霍艾博士收藏，并收录于伍嘉恩先生的《明式家具经眼录》一书。台北藏家陈启德先生亦拥有一列，与此款如出一辙。靠背镶嵌雕卷草的壶门牙子，两旁与直牙子上部出卷钩，座面下、脚踏下均按罗锅枨，腿子皆为圆形，侧脚收分，各个构件圆融饱满，线条灵动婀娜，整体造型简雅洗练，是经典的明式家具制式。

 此款玫瑰椅曾流出至英国后回流至国内，现由国内收藏家收藏。其造型罕见，兼有玫瑰椅与南官帽椅之特征，当属变体之作，因其座面稍高，靠背略低，故暂归类为玫瑰椅。整体造型线条以“罗锅式”为设计语言，搭脑及扶手皆呈一波三折之妙，长短相形，曲直呼应。靠背不设背板，仅于下方装两横枨，二枨间透锼灵芝卡子花为饰，灵芝姿态灵动鲜活，刀法娴熟，尽得植物自然生发之美。

水波棂围子玫瑰椅，源于英国著名收藏家马克斯.弗拉克斯收藏，并收录于《中国古典家具私房观点》一书。此椅的独特之处在于围子以水波状的棂子，灵动飘逸，与南宋著名画家马远的《水图》中秋水回波卷的水波线条如出一辙。座面边框、垛边裹腿劈料，是模仿竹制家具。以名贵的木材仿制的竹制家具一方面体现了古人意趣清高，含蓄内敛的精神追求。

此款禅椅现由意大利著名收藏家霍艾博士收藏。禅椅形似玫瑰椅式，座面阔而深，椅盘下罗锅枨加矮老，足间以步步高赶枨，盘上扶手及靠背下不赘任何构件，极度简约空灵的设计十分符合二十世纪西方极简派艺术理念，常在各大艺术杂志媒体中出现，一度成为西方家具收藏界的明星。

      此椅现有中国国家博物馆藏，收录于《大美木艺》一书。搭脑、扶手、鹅脖、四足、背框、券口牙子及管脚枨边沿均用设计语言统一的委角线，椅脑中间、座面四角、扶手下牙子、券口牙子和管脚枨下牙条也均挖出委角；背板攒框三段组成，上段镂空攒接卍字纹，此佛教纹样意为吉祥万德之所集，中段装板，下段攒接变形的福字纹。四出头管帽椅使用方材较为少见，此款方材四出头管帽椅尺寸巨大，目前所知同类品种中较为少见，通体以委角线为贯穿性的设计语言，统一工整的设计更是在传世的官帽椅中无出其右者。

    原物收录于《明式家具二十年经眼录》伍嘉恩 现为奥地利 维也纳私人收藏。此南官帽椅高达120厘米，属经典的高靠背南官帽椅，此椅构件细，弯度大，造型柔婉遒劲，体态婀娜。用较为粗大的木料裁切成弯度大的纤细构件，达成柔婉动人的特殊效果。与王世襄《明式家具珍赏》中的一具高靠背南官帽椅相似，唯此椅的背板开光为对称式的卷草纹，且搭脑、联帮棍、券口牙子等处的曲线弧度更大，曲线亦更加圆劲有力，整体造型也更加挺拔秀丽，是明式家具的上品。

此椅收录于《留余斋藏明清家具》。靠背高起，鹅脖退后而立，略去了联帮棍；素边抹，椅面落堂做；椅面下三面装券口牙子，起碗口线，下接赶枨或脚踏；整体器态意味清简，间架清朗。出彩之处在于后腿上段向后顺势的仰起，背板却有向前着意的弧出，二者似乎有“较劲”的感觉，背板的弧度像是在椅面与搭脑之间着力撑出，外张内驰，蕴藏迸发之势。

椅现由著名柴木收藏家马克乐先生收藏于天津可乐马古典家具博物馆，具有典型的晋作家具风格特征。乌纱帽翅式搭脑，三段式攒接C形三段式靠背，上段开光和下段亮脚均饰饱满的灯草线；联帮棍瓶竹造型，具有“竹报平安”的寓意（译注：古代文人仕子在外求取功名，以竹笔家书报平安）显示着孕育仕宦的儒家思想，追求学而优则仕的功成名就的美德，也是山西座椅的特点。座面格角装板，面下正面壸门式券口牙子，锼出上卷花叶纹饰，边沿与背板呼应同起饱满的灯草线。

收录王世襄《明式家具萃珍》、《中国古典家具博物馆图录》。起线皆为碗口线，如意云纹、亮脚、椅盘下的四面券口牙子，无一例外地锼成碗口线，如流水一般，蜿蜒流转于器物表面。圈椅造型简洁明朗，三接扶手不出头，与前足上端用烟袋锅榫卯结合，这是较为少见的做法。椅盘下四面安券口，沿边起流畅的碗口线，十分精致，使椅子看起来格外俊秀。腿足间装前后低、两侧高的管脚枨，枨下又安光素刀牙板。

前加州中国古典家具博物馆旧藏；收录于《1996纽约佳士得家具拍卖 加州中国古典家具博物馆藏品》、《明式家具经眼录》；此椅圆材做，三弯靠背，靠背浮雕朵云双螭纹，搭脑与扶手以挖烟袋锅榫和后腿上截与前腿鹅脖连接，前后腿皆一木连做；椅盘下采用微下垂“洼堂肚子”式牙板，并起灯草线；此椅靠背较矮，扶手后部较高，可视为矮型南官帽椅的基本式；扶手后部较高，能达到与圈椅异曲同工的效果，令坐者不仅肘部有所倚托，腋下一段膀臂也得到支承。

此款文椅现藏美国大都会博物馆。其背板镌刻苏东坡诗句“无事此静坐，一日如两日。若活七十年，便是百四十。”体现了原主人对宁静致远的一种追求。椅子靠背板造型自下端起稍稍前倾，转而向后大大弯出到上端又向前弯，与搭脑相连，形成与腰背十分贴切的S弯:扶手自与后腿相交处起，渐渐向外弯，借以加大座位的空间，至前端向内收，与前脚以烟锅榫相接，联帮棍亦显S形，用意仍在加大座位空间:面心软屉压条及边抹的四角皆成倒圆之状，亦见讲究;椅盘下四面装刀子牙板，通体不施雕琢，简洁清丽;正视其椅，风骨清貌，尽显孤高绝俗之气，又有欲与人相拥之趣。

此圈椅造型罕见，原物由香港著名收藏家叶承耀先生收藏，收录于《中国文物收藏》《楮檀室萝旅:攻玉山房藏明式黄花梨家具》:2015苏富比秋拍攻玉山房专场估价HKD3,800,000--6,000,000，成交价HKD8,720,000(一对)。高于估价近一倍的成交价从侧面体现了此款圈椅较高的艺术收藏价值。

椅圈五段式，与鹅脖以烟袋锅榫连接，结合现代人体工程学椅具设计的相关参数，调整了椅圈扶手、靠背的曲度、倾斜度使之更加舒适。冰盘沿下罗锅长加矮老连接，足下以管脚帐交错相连。

收录王世襄《明式家具萃珍》、《中国古典家具博物馆图录》。起线皆为碗口线，如意云纹、亮脚、椅盘下的四面券口牙子，无一例外地锼成碗口线，如流水一般，蜿蜒流转于器物表面。圈椅造型简洁明朗，三接扶手不出头，与前足上端用烟袋锅榫卯结合，这是较为少见的做法。椅盘下四面安券口，沿边起流畅的碗口线，十分精致，使椅子看起来格外俊秀。腿足间装前后低，两侧高的管脚枨，枨下又安光素刀牙板。

此靠背椅收录于《明式家具二十年经眼录》，现由美国纽约私人收藏。不同于灯挂椅，搭脑不出头的为靠背椅，北京匠师称之为“一统碑椅”因形象像嘉立的石碑而得名，亦有说是广东造的流行式样。小靠背椅搭脑中部削出大靠背，靠背手工刮出两条骨感的背脊，两头向下挖烟袋锅榫与后腿上截相接，连接处装短牙子与椅盘下的券口牙子均出江南碗口线。

木材透露温润的色泽是时间的成果，椅子上的每一条流畅的线条则凝聚着工匠深厚的技艺。椅子上的每个细节都经得起反复推敲，它汇聚众多设计师和匠师的心血，处处透露出来的清秀之风和空灵之风，更让人无法挪开目光，深陷其中。