永华家具·明式素面独板圈椅

据说，当年郑和下西洋时带回的垫床压舱木，就是交趾黄檀，只是那时还没有人给它命名，只见其锯开后是红色，因此称之为“红木”，又因在锯木时树木散发阵阵酸香气味，故称之为“大红酸枝”。

交趾黄檀

Dalbergia cochinchinensis

交趾黄檀俗称大红酸枝，老红木，红酸枝。心材呈深红色、有大花纹、分量重、沉于水，油脂多，有淡淡的酸香气味儿。

交趾黄檀新切面紫红褐或暗红褐色，有时呈大块乌蓝色、金黄色、墨黑色，常带黑褐栗褐色条纹。

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其花纹规矩，极少狂乱无序，深色条纹与紫褐色、金黄色交织，鬼脸纹清晰、生动，丝毫不逊于紫檀。

永华家具·素作南官帽椅圆台

红木为贵

上乘良材

“木质之佳，除紫檀外，当以红木为贵......北京现存之红木器物，以明代者为贵，俗谓之老红木。”

赵汝珍《古玩指南》（1942年）

清中期后，因黄花梨与紫檀木极缺，老红木应运而生。老红木家具成为了宫廷家具的主流，制造高档名贵家具的主要材料。

永华红木·雅逸官帽椅

老红木家具也深受贵族文人的喜爱，它庞大的架构，厚重的板料，彰显出皇家的威严和至尊，丰富了宫廷文化形式；其次，大红酸枝家具雕刻了丰富的民间故事，像“十八学士”“兰亭序”“岁寒三友”等等，体现着人文典范。

永华家具·雅逸官帽椅

使用大红酸枝制造的家具，华贵典雅，古色古香，包浆好的大红酸枝家具甚至比紫檀家具还要漂亮。

行内话说的“包浆”，其实就是光泽，但并不是机械打磨的光泽，而是指经过人与器物的反复触摸，沾上了人的气息，经日积月累之后，器物上会形成一层自然幽然的光泽，即所谓“包浆”是也。

永华家具·精雕牡丹花茶桌

文人工匠

家具艺术

如果说黄花梨是明代文人的挚爱，紫檀木是清代早期和中期王室贵族的衷爱，那清代晚期至民国，大红酸枝则是巨商富贾的掌中宝。

永华家具·精雕牡丹花茶桌

大红酸枝家具继承了我国传统的古典家具的灵魂——榫卯结构。榫卯结构在明代的黄花梨家具上已经出类拔萃；清中期的紫檀家具把榫卯结构的特色体现得更加完美；在清中期以后的大红酸枝家具，在继承的基础上更是得到了极大的创新。

永华家具·精雕牡丹花茶桌

在家具的品种和形式方面，大红酸枝家具堪称是红木家具大全。有追求天然的木质纹理之美的明式风格；有彰显富丽豪华的大雕大刻的清式风格，有秀丽多姿的“苏作”；有具皇家风范的“京作”；还有吸收外来文化创造的中西合璧的“广作”等等。大红酸枝的价值远远超于它的本身。

大气大派

文质之美

“文犹质也，质犹文也；虎豹之鞟犹犬羊之鞟。”

《论语·颜渊》

大红酸枝家具的美，既是内在的质之美，也是外在的文之美。永华家具大红酸枝茶室，简约的明式制式家具，以简单朴素为基调，营造一种宁静致远的感觉，浮于器具之上的自然纹理灵动秀美，煮茶品茗，怡然自得。

永华家具·独板圈椅/霸王枨独板画案

中式茶室，置放一张方中有圆独具东方气质的茶桌，几把经典明式圈椅，世界纷纷扰扰，而这里脱俗淡雅。

永华家具·独板圈椅/霸王枨独板画案

交趾黄檀黑料，黑中透红，油润沉穆，颜色纹理富于变幻，有渐变色高级感十足。

永华家具·独板圈椅/霸王枨独板画案

交趾黄檀结构细而密，鬃孔很小，纹理清晰、顺直，有立体感，在强光下仿佛有金色透亮的荧光浮动于表面，及其美丽。

“淡红、淡黄及黑斑、金星组成的山水画，金星金丝这些在檀香紫檀中的效果，在老红木中也能看到。”

——《木鉴》

大红酸枝通过不露痕迹、宛若天开的纹理，来实现对天人合一的追求。这种美就如同山水画取代了风景画这个名词一样，充满了人文精神与人文追求。