在中国古典家具中，椅属小器，然而“麻雀虽小，五脏俱全”。其中，皇宫椅，作为中华民族家具文化的杰出代表，将中华传统文化深深烙印其上，承载着中华民族的艺术智慧和厚重文化底蕴。

皇宫椅的诞生

清康熙年间，为了满足皇宫对家具陈设与装饰器物的需求，清政府召集能工巧匠，设立了造办处，对民间家具加以改良。圈椅在皇室这个优越的文化殿堂里，发生了彰显贵族血脉的华丽蜕变，一跃成为皇家御用的“皇宫椅”。

它成器于清早期，在形制与雕饰上体现出明式家具向清式家具过渡的明显特征。古时，皇宫椅是乾隆最爱的养生椅，是乾隆御花园乘凉、小憩的必备之物。

皇宫椅，是在明式圈椅的基础上发展而来的， 一种多雕饰的带托泥圈椅，是圈椅之集大成者，是清朝皇家御制座椅。它不仅囊括了明式圈椅的所有优点，还此舒适的基础上将皇家威严充分的体现出来，舒适又不失威严，充分体现了中国传统文化强大的包容性以及和谐中正的儒家思想。

皇宫椅化简朴为厚重，形态优美、工艺奇巧，这种改变使圈椅的形制更完善，并在雍容贵气中增添了一份儒雅。

采天地之精华 博百家之所长

古人制器象形、道法自然，皇宫椅便是来自大自然的精工至美。

皇宫椅遵循“天、地、人三才合一”的境界：椅圈为圆，象征天，取意天圆；坐板为方，象征地，取意地方，人端坐在中间，与《中庸》中“致中和，天地位焉，成物育焉”不谋而合。

椅圈的月牙状设计对主人形成环抱状，对主人形成拱扶形，暗含“环抱有情，拱扶有义”。

气度不凡 彰显雅逸韵味 

永华—雕龙皇宫椅
传统的皇宫椅以雕龙画凤为主，不仅象征帝王之家，更是社会等级制度的象征。精致到为之赞叹的雕工，正是古时匠人精工手艺的彰显。

看一把皇宫椅美不美，最直观的感受就是它的整体的比例关系，尤其是上下身比例。

相对来说，皇宫椅增加了束腰、托泥和龟足，在垂直面上的部件更多，层次也更丰富，所以比例也就更难把握了——上身过高，则头重脚轻；上身过低，则显呆滞。因此，只有比例把控妥当，才算是一件精品。

皇宫椅椅圈后背与扶手一顺而下，浑圆无棱角。

椅子最为突出的特色便是靠背、扶手等位置的龙纹雕饰。它不同于一般的卷草纹，龙纹的装饰使这把皇宫椅更添几分皇家风范，这也是椅子的生动所在。

总而言之：一把好的皇宫圈椅，除了好工、好料、好器型，做工精细，榫卯严谨外，还应该有一种皇家风范——奔放却不粗豪，灵秀却不纤弱，华贵却不俚俗。

如今，皇宫椅已走进了寻常百姓家，工艺制作上进行了大胆的创新和发展，形态优美、工艺奇巧，柔和得恰到好处的线条、紧密到严丝合缝的榫卯，那种不彰自显的雍容华贵之气，置于家中，尽显儒雅韵味，令人神往。