、

说起束腰，可能大家脑海中首先浮现的是各色细腰美人。从古至今，美人为保持身材苗条，让自身看起来优雅纤细，都在束腰上下了不少功夫。其实对细腰的极致追求，不仅体现在人身上，更衍生至对家具的要求。

束腰，指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线，如同给家具加上一条腰带，故名“束腰”，腿足与面板都通过束腰这个中间结构相连。

束腰家具的出现，使家具从简单的梁架式结构的固有形态模式中得以解放，发展和丰富了独有的一套家具造型体系，令中国家具的美学内涵有了新的突破空间。

有束腰家具是利用束腰的过渡作用使牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地，它们的形状、宽窄、与面沿相交的位置便可以随木工的匠心所至，加以变化发挥。但有束腰家具的造型变化又是严守其美学原则，因此人们才能在今天欣赏明式家具时，既惊叹于它们的瑰丽奇崛，又体会到它们统一的文化气质。

在有束腰式家具中，牙条一般至少膨出与面沿齐平，这种造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，便产生了与圆材的劲挺美大不相同的艺术效果，家具造型的体积感和分量感大增，暗含了雕塑美学的积极元素。

膨出的势态产生多种可能性，一直一曲两大类型的方材腿足，分别与直、曲两种牙条相配合。直型腿足显得方正严谨，肃然有立；而曲腿足则变化更多，最常见的如所谓“鼓腿澎牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者中途又向外弯出，造成一圆浑一秀雅的美感。

有束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所显露的较大的面，是雕刻装饰的主要部位。在有束腰直牙直腿式家具中，装饰纹样多追求方整庄严之感，因而喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。

而膨牙曲腿的家具上，流动的线条可以顺着曲料的轮廓起伏之势而舒张回旋，因而卷草莲纹、草龙纹这样便于舒卷发挥，适应器物大小而可自由的简省或繁复的装饰题材便得到更成熟的运用。

有束腰家具造型变化巧妙却又严守美学原则，更具欣赏性。各种花草纹饰的运用与功能、造型相得益彰，更给人“精美”之感。