中国文化上下五千年，底蕴深厚、源远流长，其中有我们探索不完的历史，有令我们赞叹不已的能人巧匠。借助文化和自然遗产日，我们跨越时空，借此机遇，我们探索非遗之美，与非遗同行。接下来，我们花片刻时间，认识中国非遗文化中家的广作家具。
秦汉以来，岭南地区逐步融入中华大一统文化发展进程。以广州为中心的广府地区处于中外交流前沿，多元文明的碰撞交融，孕育出开放兼容的地域文化，培育和影响着传统工艺美术的发展。
广作家具在中国传统家具结构的基础上，逐步吸收海外文化元素，并适应广府民俗和审美情趣，呈现出融合中西、适合本土的广府风韵。
△永华家具·广作家具展示区
在意义上，广作家具承明式之美，为清式之典，是中国传统家具发展历史中的重要篇章。由此，我们在广作家具中能看到中国的千年文化，亦能看到古代文人工匠留给后人的智慧果实。
△永华家具·广作家具展示区
在早期的广作家具上，我们依旧能看到简练凝重的明式家具风格，用料充足丰裕，与中国传统家具发展一脉相承。
铁梨木象纹翘头案案面用厚度近10cm的独板制成，连同两端翘头系一木连做。直牙条，牙头做出卷云纹曲边，雕象纹，象鼻微卷，两象合之又似下卷的云纹。槽内有阴刻"崇祯庚辰仲冬制于康署"款，此类大案造型浑朴凝重，存世较少，而带年款者更少，对研究明代广东家具的风格具有重要的参考价值。康署为今广东省德庆县。
紫檀木边座嵌珐琅五伦图屏风，清宫造办处档案有载:“乾隆四十七年七月二十九日，广东巡抚德保进紫檀嵌珐琅五屏风一座。”屏心为通景掐丝珐琅五伦图，屏扇下为三段式八字型雕莲瓣纹须弥座。屏帽尺寸较通常屏帽更大，但由于采用透雕手法，却又无呆板滞重之感。其三段式底座的连接方式则采用了比较独特的上下双排插门法。
从两件馆藏的广作家具中，我们看见其承载了明式家具的风格，清式家具的繁复华丽，更看到其区别于其他家具又一重要特征——巧用材料，精绝工艺。
用料充裕、造型多样、雕磨圆熟、镶嵌繁巧、纹饰华丽，清代广作家具这五大特色，我们在永华家具历时半年，复刻《洪氏所藏百器图》一书中的清早期六角形炕几上，饱览广匠绝美技艺。
“用材充裕
永华复刻的「六角形炕桌」，整体以巴里黄檀制。千拼板以六边攒框而成，板下又打槽铺装底板，双层面板工艺，面板厚12毫米，第二层面板厚8毫米，再施以穿带支撑，桌面更加坚固。六条腿足及牙条皆整木刨挖而成，用料阔绰，结构坚固。
“造型多样
曲线、鼓牙、三弯腿、鼓腿、兽爪足、球爪足等为广作家具常见造型。此炕桌略凹的束腰于每面中部起线脚，呈长椭圆状，以火焰珠为中心起阳线脚，牙条弯曲如波浪，榫接半搭于三弯腿上，腿足末端含球叶状，各终于六角形的阶形台上。
“镶嵌繁巧
六角形炕桌桌面为不同色泽纹理的木片，通过榫卯结构的原理，将每一块木片镶作冰裂纹，以此形成反差对比的错落之美，镶嵌工艺细致考究，十分美观，颇富观赏性。
“雕磨圆熟
雕刻和刮磨，是广匠们引以为傲的技艺。作为大国工匠与广式硬木家具非遗传承人的陈达强董事长，荣获广州市非遗工作站的永华家具，突破精磨工艺局限，将7000目提升至10000目，将打磨工艺变成一门艺术。
六角形炕桌经过20多道不同程度的砂纸打磨，抚其桌面，温润如玉，犹如包浆般，显现着一层自然悠然的光泽。
除了广泛使用传统纹饰外，广作家具尤以大量中洛可可，巴洛克风格纹饰使用较为普遍，尤其是西番莲纹样，中西纹饰兼用，尽显华丽富贵。
永华家具匠心复刻的这件六角形炕桌，融形于器，观之令人印象深刻；如丝如水，抚之令人难忘，华丽大气又不失雅致，璀璨夺目又不失沉稳。
非遗传承的内核究竟是什么？是传统的形式、技艺、还是精神？在永华家具的不断尝试与探索下，我们发现传承的意义，不仅在于留存传统，也要寻求与当下生活的连接。
中国非遗文化的传承与发展，离不开老匠人与新青年。永华家具的传承之路，亦从初期的家族传承，到如今的家族及师徒传承，让传统的工艺得以在青年手中传播下去。
永华家具正以一种年轻、有趣、新潮的形式，在时光的隧道李，让新生与古老欣然相遇，用非遗表达当下的情感，讲述当代的故事，从而与更多人的生活关联起来。
永华家具·春日雅集活动
这个时代的我们，都可以是非遗文化的探索者、见证者及传承人，从传统到当下，从当下延续到未来，让我们一起匠造永恒的经典。
永华家具·非遗走进校园
回望一件件藏于博物馆中的广作家具，它们代表着那个历史时期中国家具发展的历程，作为历史的艺术品，反映着一个时期的文化艺术风貌，是中国文化的重要遗产。
永华家具将持续加大对博物馆级藏品的复刻，完善提高生产制作的标准和要求，将广匠工艺传承下去，为“广式硬木文化”精髓的发展、传播做出了系列重要贡献。
